认识杨桂森，还是在1990年3月的人民公安报“三月诗会”以后，在我们的老师高涧平家熟悉的北窗灯下，方知这个和我同系教室门对门比我低一届的苏北仅子，对诗歌、文学竟有很深的理解和感悟，尤其是他于淡泊中透出远大志向的心境，令我赞赏之余，更多了一份来自内心的钦佩。
　　那个晚上，桂森带着他的评论习作，正式拜高涧平为师，和我成了名副其实的师兄弟。说句实在话，我和桂森都不是文学科班，是涧平老师将我们两个充其量只能算是文学爱好者的门外汉拉向公安文学评论写作的起跑线，而桂森以其先天的诗人气质很快入了门，写出了一篇篇关于公安文学的评论文章，其间也不忘耕耘自己的诗歌天地，几乎隔周便能读到桂森的评论文章和诗歌作品，从内心之中我对桂森充满了喜悦和激动。
　　1994年，桂森的诗集《警察的天空》出版，我为桂森浓浓的诗意、真挚的情怀、奔放的激情深深感染，为整个诗集朴素而深刻、宁静而幽远、平淡而大慧的独特风格一连几夜辗转难安。
　　桂森说，“警察就是诗”，“我庆幸火热而撼人心魄的生活在我的心底泛起缱绻诗绪”（《警察的天空·自序》）。恰恰是这样的诗歌观构成了桂森诗作的一个最显著的特征，即以诗歌的方式，艺术地再现波澜壮阔、丰蕴无比的当代人民警察生活。他常常在“罪与罚、生与死的搏杀中”，“在向人类精神边缘渐深渗透中”，“用朴素无华的文字营构当代警察的情感与世界”。“乡村的田野没有路／正义正缩短着追捕的路／邪恶却只能自绝生路／逃跑的汉子己慌不择路／追捕的汉子早己封了所有的通路”（《追捕》），五个不同意义的“路”，道尽了酸甜苦辣的警察、用正气缉捕邪恶的警察、没有路偏偏要趟出路的警察，那份崇高、那份坚毅、那份充满魅力的人格力量。应该说，在一首十来行的小诗中连续出现同样的字词，往往会造成诗作的语义对叠，影响诗作的语义涵量，但在这自小诗中，我们分明感受到诗人驾驭语言、独具匠心的艺术功力。
　　而诗人观照警察生活、警察情怀的视角绝不仅仅局限在直观的、理念化的操作方式上，他的大部分诗作，更是从人的本真、人的内涵上再现当代人民警察的种种充满形而上意味的人生价值与生命价值。
　　他写刑警，“枪声响彻中／光明与黑暗交手的瞬间／也许你只能看到我匆匆的背影”（《最久远的永恒》），为了让“黑暗”远离我们的人民，我们的刑警注定了永远要踏在那条遥无尽头、布满荆棘的小道上，永远行色匆匆、永远构成一幅匆匆而漫长的人生长卷。我在想，桂森不假一丝粉色，不借华丽词藻，能写出如此容量的诗作来，与他一直生活、工作在公安生活的最基层、耳闻目睹太多的平凡至极的人民警察的本真生活有极大的关系吧。
　　桂森的诗歌创作既基于警察生活的范畴，又跳出概念上的囿限，以较高的艺术才能和艺术自觉，为我们在喧嚣浮华的尘世中难以安宁的灵魂营构了一片明静蔚蓝的天空。而这一点我以为要比停留在直接表述人民警察的职业特征上反唱复吟要理智得多、深刻得多。
　　事买上，我们的警察需要属于自己的天空、自己的精神家园，但同时更需要凝练着人生要义、生命要义和价值要义的诗歌精神来净化、填充我们的心灵。桂森就是这样的一个忙忙碌碌、永无悔倦的探索者。“哪天需要我的碑石／铺接家乡的青石板路／慈祥的母亲啊／不要在神龛前祷告”（《墓志铭》之五），如此悟识若没有诗人平时对待人生的真诚思考和无数超越，显然是不可能于一夜之间偶得之的。
　　桂森以诗人之眼关注当代公安文学创作，致力于公安文学作品的评介与研究。诗人评诗，往往有其独到的见解与感触，读诗、评诗成了桂森与公安诗人交流的一种方式。读他的诗评，我仿佛融进了当代公安诗人群的心灵共鸣之中。