三部电影，三种方式或者方向用来表现一种精神或者一个主题，复兴，振作！！

　净化人的心灵，在人还懂得这话的含义的时候，一个亡羊补牢的故事，符号话的解释叫“寓言”，无可否认他的用心，只是这用心和票房，与做工的纯粹没有直接联系。怎么说，我们在看他的时候总把功利潜移默化，好的东西一定要奖项来认可，因为时代已经达到商业运作艺术的阶段，它的潜台词是没有认可的东西是好东西吗？

　　北岛的“回答”是：高尚是高尚者的墓志铭！没有人怀疑这是一部用心高尚的电影，如果向一些人希望的那样用功利的奖项来认可，那《可可西里》将成为陆川或者怀着同样心灵者的墓志铭！

　　用成龙的经历来看，《新警察故事》和《可可西里》大同小异，年龄不是妨碍电影的关键，看成龙不是看奥运，比拼没有必要让人心惊肉跳。这种风格得变化，成龙在1998年和陈木胜合作《我是谁》已经有所尝试。但《新警察故事》无疑步伐迈的更大，而且和进步呈正比。

　　努力和敬业十分内事，成龙做足了工夫，从前成龙的动作和幽默是唯一，但《新警察故事》在这两样外，将了一个更寻常的找回信心的故事，看了成龙尽管并不出色，但用心的悲情表演后，我们就会理解他时常提起想演文艺片决不是假话，为什么近年的作品会合陈木胜、陈德森这些“偏文艺”的导演合作。

　　王家卫是文艺片的佼佼者，他是阳春白雪的代表。推开2046的房间，我们看出王家卫在挣扎，电影还是需要观众！这其实很可笑，但走过这条路并不轻松，因为他是王家卫，他是香港电影在最艺术的殿堂，唯一受国际认可的人！

　　艺术家常常孤芳自赏，但艺术家还是人，人可以舍弃一切，但永远舍弃不了被理解的渴望。王家卫还要创作，或者还要更大影响范围的创作，但他的精神家园就是旧上海和香港的弹丸之地，艺术创新和观众接受的暗战，在王家卫看来已经很苦恼，否则他不会一部影片拍5年，这是世界罕有的例子！我们相信精益求精，但可惜和《花样年华》相比更为凌乱和浮躁，缺少他常有的精致。

　　这些电影水平都很突出，同样是为了电影中少有粗制滥造，所以都值得大家关注，因为电影观众在离开，所以也象可可西里的动物，警察故事的年龄，甚至2046的年华一样的逝去，复兴，是共同的责任和良心！

　　我不是一个害怕带着伤的人，沉默不代表我绝对的沉默……