“香港警匪片风云20年主题论坛”昨日在港举行，李修贤、刘伟强、方平、麦兆辉、庄文强等警匪片代表齐聚一堂，共话香港警匪片的前世今生.

　　自香港开埠以来有票房纪录的统计，票房前五十强有二十部属于警匪题材影片。昨日，由香港影视娱乐博览主办的“从《龙虎风云》到《窃听风云》：香港警匪片风云20年主题论坛”在香港会展中心举行，小小论坛几乎汇集了香港警匪片最具代表性的人物：李修贤、刘伟强、方平、麦兆辉、庄文强、章国明以及陈嘉上。

　　在一个半小时的论坛上，主持人文隽和魏君子穿针引线，现场记者在嘉宾们的发言中回顾了香港警匪片的20年辉煌历程。拍出这些经典电影时，他们都认为“这恐怕是我最后一部电影”，大有“壮士一去不复返”的悲壮情调。而从小住在警察宿舍的麦兆辉和从小与黑帮势力一起居住的庄文强对往事的追忆，让人终于明白《无间道》何以创造出港片的新辉煌。

文隽(左一)、刘伟强(左四)、陈嘉上(左五)、李修贤(右四)、麦兆辉(右三)等昨天出席了论坛

  警匪片是香港电影的标志之一。走向好莱坞的吴宇森、为法国电影界津津乐道的杜琪峰，以及被邀请到韩国和北美拍片的刘伟强，无一不是热衷拍摄警匪片的香港导演。昨天下午，一场名为“从《龙虎风云》到《窃听风云》——回顾警匪片二十年”的主题论坛活动在香港影视博览会期间举行。章国明、李修贤、刘伟强、陈嘉上、麦兆辉、庄文强、方平等多位与警匪片颇有渊源的导演聚集到一起，在香港电影百年之际，对香港警匪片的发展做了一次回顾。

陈嘉上:因为“绝望”才拍警匪片

代表作:《野兽刑警》

1999年，陈嘉上的《野兽刑警》在第18届香港电影金像奖上一战成名，为他赢得最佳电影、最佳导演两座分量最重的小金人。昨日的论坛上，回首影片的拍摄，陈嘉上说诱发他拍摄这样一部电影的原因是“绝望”。

抱着“豁出去”以及“准备退休”的心态，陈嘉上与林超贤两个爱枪的导演拍摄了《野兽刑警》。“当时是盗版最猖獗的时候，根本已经没有了电影市场。我有一种强烈的感觉，那部戏会是我的最后一部电影。”换取投资的剧本本该是个喜剧，但陈嘉上在开机的第一天就选择了抛弃剧本。“我跟监制陈庆嘉说，我拍不了喜剧，我完全没有那份高兴的情绪。然后我跟投资人庄澄保证，我不会超支，也不会要求重新搭景，你让我拍一部我真正想拍的电影。”“我还特别要谢谢王家卫，”陈嘉上说，“《野兽刑警》一方面是我对当时司法制度极度不信任的一种表达，同时也是因为看了《重庆森林》——我很喜欢那部电影，它让我发现，原来还可以这样表现警察。”

无独有偶，麦兆辉也是因为对电影产生了“绝望”的情绪，才编写了后来轰动全亚洲，赚到3亿元票房的《无间道》系列。父亲和哥哥都是警察，麦兆辉从小到大耳濡目染了太多警察与匪徒的故事，“以前警察和匪徒总是黑白分明的，但我想，如果一个人由黑社会做到警察应该会很有意思吧……”

刘伟强:《龙虎风云》我一个人“拍”到底

代表作:《无间道》

作为昨日论坛的主持人，香港电影金像奖前主席文隽“纠正”说，香港警匪片真正的开山之作不是林岭东1987年导演、周润发和李修贤主演的《龙虎风云》，而是1979年章国明导演的《点指兵兵》，“之前邵氏也拍过一些警匪片，但看起来都很假，更像是动作片……”

代表香港警匪片潮流的《点指兵兵》出现后，“兵和贼”的故事成为香港大银幕上的常客。昨日论坛上就坐的李修贤就曾是演警察的专业户，不过主持人文隽提醒，李修贤曾经演过一个很著名的“贼”的角色。“那个时候吴宇森找我拍《喋血双雄》，同一时间，林岭东开拍《龙虎风云》，他问我想不想演一次‘贼’？我就跟周润发商量，我们‘换一下’，我演一次‘贼’，他做一次‘卧底’。”

《龙虎风云》让李修贤“蜕变”了一回，更让刘伟强有了一次“创新”的发挥，该片在喜剧片、古装片盛行的年代里缔造了2000万港元的骄人成绩。“林岭东拍戏通常都要换10个摄影，但《龙虎风云》我一个人拍到底。”刘伟强得意地说。而林岭东没有“放弃”他的原因，是刘伟强采用了手提拍摄、蓝光摄影，“当时我想着，要赢过前辈(摄影)大师们，我必须跟他们不一样。”看过此片的庄文强说，他一度以为自己眼睛出了问题，因为整个画面看起来都是蓝色的。

庄文强:警匪片永远可以有新意

代表作:《窃听风云》

2002年，《无间道》在香港电影市场的低潮中创造了票房奇迹，更使得警匪片的地位稳步提升。2009年暑期档，一部由麦兆辉与庄文强联合执导的警匪片《窃听风云》将强势登陆亚洲市场。投资人对该片的票房充满了信心，而编剧兼导演的庄文强也毫不谦虚地说:“警匪片应该是发行商最喜欢的，因为容易卖得很好。黑白分明的立场容易造成剧情冲突，加上动作，买家很容易接受。而且警匪片永远可以有新意，它就像是一个容器，里面可以放进去很多东西，像是《窃听风云》，我们就把现代香港人容易产生共鸣的东西——永远赚不够的钱，也就是贪念放在其中。”

　　《点指兵兵》（1979年）

　　导演：章国明

　　意义：开创了香港警匪电影写实风格

　　章国明：警匪的故事最容易被推进

　　其实我们开始计划不是拍警匪片，我当时想拍歌舞片一定很好玩，后来写剧本的时候发现故事没有办法去推动戏剧发展。我当时在TVB写剧本，学了很多警察和贼的故事，也有很多警察朋友和当贼的朋友，我常跟他们聊天，于是就写了《点指兵兵》，一写很快就写完了。后来我又想拍爱情片，还是写不下去，于是又拍了《边缘人》，从此我开始拍警匪片。

　　《龙虎风云》（1987年）

　　导演：林岭东

　　主演：周润发、李修贤

　　意义：开创香港警匪片概念

　　李修贤：警匪之间其实是一线之差

　　我入行以后就一直演警察，到拍《龙虎风云》的时候，林岭东问我要演警察还是演贼。那个时候吴宇森正要找我拍《喋血双雄》，还是演警察，于是我跟林岭东说，一直都做警察，这次我做贼。周润发说你做贼我就做卧底咯，结果两部电影我们的角色正好反过来，很好玩。

　　那个时候我了解到很多警匪的故事，比如一个警察逮到一个毒贩，正打开包检查毒品，毒贩一口子就把它吹没了。于是这个警察就很生气，穿着超人的衣服蒙着面，就在拘留所里把这个毒贩打了一顿，后来上法庭，法官听毒贩陈述说有个超人来打他，法官就说你真不老实，你有神经病，这个世界上根本不可能有超人。

　　其实生活当中我也不是恨贼，有很多贼都跟我是朋友。其实警匪一线之差，拿着枪你可以做贼也可以做警察。

　　《野兽刑警》（1998年）

　　导演：陈嘉上

　　主演：黄秋生、李灿森、谭耀文

　　意义：首次提出野兽刑警的概念

　　陈嘉上：绝望中，毁掉剧本全部重来

　　那个时候盗版很严重，我几乎是怀着绝望的心情来拍的《野兽刑警》，我当时想这也许是我最后一部电影了。这样一来反而把很多事情放开，剧本在拍完第一天就被抛开了，毁掉了。开始的剧本是一个喜剧，我觉得我当时拍不了喜剧，心情没有喜剧的感觉，只有绝望。我跟老板说，以后拍摄场景还是一场一场按原计划安排，内容我自己全改。老板其实很担心。我要谢谢当时的监制庄澄，他支持我重新建立一个戏，也要谢谢王家卫，我看了他的《重庆森林》之后，觉得很好，我想照这样拍一个警匪片会很好看。当时很随意，老实说，后来很多人说好看，我自己都没想到。我想的是要是不可以再做下去，起码拍一个留给大家的电影。

　　《旺角黑夜》（2004年）

　　导演：尔冬升

　　演员：吴彦祖、张柏芝、方中信

　　意义：21世纪警匪片的代表

　　方平（《旺角黑夜》监制）：最重要是真实

　　其实尔冬升内心是很暴力的。《旺角黑夜》本来是拍不成的，所以我们先拍了《忘不了》。我觉得任何一个题材，最要紧是真实。我自己做导演拍过一部警匪片，不好看，因为人物虚了。《旺角黑夜》筹备了两年，寻找人物原型就搞了一整年，而《新宿事件》花了整整10年。虽然这是艺术创作，是浓缩，也加了一些东西，但真的需要寻找生活。尔冬升的写实风格被大家所认可，他写的人物很好，很真实。其实匪也是好人，因为站在不同角度，他可能觉得自己是对的。反而警察要破案，往往为达目的，不择手段。电影的风格很重要，没有风格就不要拍。

　　《无间道》（2003年）

　　导演：刘伟强 麦兆辉

　　编剧：麦兆辉 庄文强

　　主演：梁朝伟、刘德华、黄秋生

　　意义：2000年以后香港警匪电影的标志性作品

　　刘伟强：《无间道》是在重压下拍出的

　　当时他们两个(麦兆辉 庄文强)把剧本拿去给很多地方看，都叫他走人。卧底的东西拍过太多，投资方即便觉得故事很好，但你要拍这么大，他们觉得会赔本。我闭门两星期，最后决定去拍这个东西。找投资确实找得很辛苦，还好最后我找到林建岳。我当时也很担心，在想这是不是我最后一部警匪电影？我最后想出来的办法是，之前拍过的东西，我们都不用，全部抹掉———跟从前一样就完了。其实每个人都有很大的压力，所以拍出来的东西很重。

　　《窃听风云》（2009年 未公映）

　　导演：庄文强 麦兆辉

　　主演：刘青云、古天乐、吴彦祖

　　意义：有待评说

　　庄文强：他们是警察 也是贼

　　其实警匪片永远会有新意，警匪片只是一个容器，要看你的容器里放的什么。这次又拿起这个容器，因为这样容易卖一点，但这次放进去的东西是我们这一代香港人都亲身感受到的一些感觉，一定会很有共鸣。三个主角都是警察，也都是贼。警匪片不是开枪就是杀人，这个有别于一般的警匪片。

新浪娱乐讯 “香港警匪片风云二十年”主题论坛于3月23号下午在香港国际影视展上举行。论坛由香港前金像奖主席文隽主持，邀请到香港警匪片史上各个年代的代表人物包括章国明、李修贤、刘伟强、陈嘉上、方平、麦兆辉、庄文强出席，阵容之壮大绝对让热爱港产警匪片的影迷心潮澎湃。几位嘉宾各自回忆经典时刻，个个妙语连珠，曝料大把鲜为人知的故事。

　　70年代 代表人物：章国明 代表作：《点指兵兵》

　　文隽一开场就指出，说香港警匪片只有二十年历史不尽准确，他将这段历史往前追溯十年，牵出香港新浪潮导演的代表人物之一章国明在1979年拍摄的《点指兵兵》。三十年前的导演章国明，如今的身份是廉政公署职员，文隽开玩笑说：“能见到章国明可不容易，他现在出来还得请假，而且送他东西他也不敢收了。”

　　70年代之前，文隽评价香港的警匪片最大的问题就是“不现实”，《点指兵兵》的突破就在于赋予了警匪题材现实感。章国明说当初本来是打算拍一部音乐剧而不是警匪故事，那时他接拍了电视剧CID其中的一集，开始去搜集素材了解警察的故事。章国明说：“那段经历就像上学一样，学到了很多东西，跟警察和贼都是朋友，了解他们的真实生活。”

　　80年代 代表人物：刘伟强 李修贤 代表作：《龙虎风云》

　　80年代演警察的专业户李修贤，至今还被朋友叫作“警察”，不过李修贤80年代最具代表性的角色却是《龙虎风云》里的贼。李修贤说：“当时吴宇森找我拍《喋血双雄》让我演警察，所以我就想这部演个贼，要不然多不好玩。”

　　演过警察无数的李修贤透露说，他当时和警局的人关系相处非常融洽：“我去警局，都由警司给我倒咖啡的，他们也有只聊天不办事的时候。他们的工作不是总那么紧张，即使面对杀人犯也需要适当轻松一下，比方说一个做坏人进去，另外一个过来扮好人，其实都在作戏，枪里根本没子弹。

　　李修贤还讲了一个有趣的事情，一个外国警察，因为犯人销毁了证据破不了案，就想出办法穿着超人的衣服、戴上面具在警局里把那个毒贩打了一顿。后来毒贩告上法庭，说被超人打，法官自然是不相信。这个情节，和彭浩翔在《出埃及记》里的片头如出一辙。

　　李修贤还是刘伟强的“开门师傅”，刘伟强第一次作导演就是和李修贤合作。在《龙虎风云》里，刘伟强大胆新风格，他说：“那时候我是很新的新人，前面很多大师，怎么赢？林岭东是出了名的挑剔，一部片要请十个摄影师，拍不好第二天就不用来了。但《龙虎风云》，我从头拍到尾。”

　　刘伟强在《龙虎风云》里采用了很多手提摄像机的拍摄手法，色调方面则是昏暗并且泛着蓝调，他说当时被电影公司的老板骂：“兔崽子，你为什么可以这么拍！”

　　90年代 代表人物：陈嘉上 代表作：《野兽刑警》

　　用一个词来概括《野兽刑警》中的警察形象，那么就是“有牌烂仔”。这部陈嘉上导演、黄秋生主演的电影，拿到了当年的金像奖最佳影片。文隽评价它的最大突破，就是一改以往警匪片中黑白界限分明的角色定义，表现了警匪其实只有一线之隔的主题。

　　90年代末盗版横行，电影市场萎缩，导演陈嘉上说他本来以为这是自己的最后一部电影。既然如此，陈嘉上决定豁出去，拍一些自己真正想表达的东西。他还透露说，《野兽刑警》的拍摄灵感是来自《重庆森林》，拍摄过程也相对随意，不去做太多控制，反而大获成功。

　　21世纪 代表人物：方平 代表作：《旺角黑夜》 代表人物：麦兆辉 庄文强 代表作：《无间道》

　　由于尔冬升日前在台湾宣传《新宿事件》，监制方平于是代为说明《旺角黑夜》。“他的内心非常暴力。”方平如是评价尔冬升。方平介绍说，《旺角黑夜》筹备了很久，做了大量调查工作，故事里的人物都有真实原型。结果，剧本送到投资人那里，得到的回答却是“这个太不像《无间道》了”，而一再搁浅，所以，方平说自己被《无间道》“害”过。

　　麦兆辉接过话来说，《无间道》其实一开始也碰了不少钉子。一听说是关于卧底，投资人的第一反应都是：走啦，没人要！麦兆辉说自己出生在一个警察世家，从小在警察宿舍长大，父亲和哥哥都是警察，《无间道》里很多情节都是他听来的真实故事。另外一名编剧庄文强则说自己从小生活在一个左派的家庭中，长在一个左派活动的大厦里。那里各色人等均有，经常有警察来抓人。庄文强说：“我小时候即怕警察页怕贼，后来看到他们也有害怕的时候，我就不再害怕他们了，因为人会害怕就还可爱。” 金楠/文