对于本届上海国际电影节开幕影片《跟踪》，很多人可能都会觉得香港回归十年的纪念意义要大于影片本身；对于影迷来说，可能在十六部参赛片中，对《跟踪》的期待度并不高，毕竟太多港产警匪片给人以一种思维定势，《无间道》之后已经没有什么新意可以挖掘了。令人意外的是，《跟踪》没有让人失望，这是一部根植于港产警匪片深厚实践基础下的创新之作，许多耳目一新的崭新元素出现在《跟踪》里。
    
    说实话，香港警匪片历史悠久，的确已经很难挖掘出新意来。杜琪峰的爱将，《跟踪》编剧兼导演游乃海本身就创作了无数作品，所以他比别人更清楚这种类型片的优点和缺点。优点在于戏剧性强，矛盾尖锐，容易塑造人物，缺点在于真实性弱，而《无间道》以来，在香港警匪片中更隐藏着灰色化、边缘化，道德、价值观念薄弱的主题危机。所以游乃海在创作《跟踪》时采用了一系列手法去加强优点，改进缺点。《跟踪》在某种意义上，更像是警察的行业片，用极其专业和准写实的手法表现了在警察中的“狗仔队”，他们用化妆、窃听、尾随等各种手法跟踪疑犯，提供破案线索——这种行业内部的秘密通过大银幕的折射，给人以很大新鲜感，而以此为基础发展而成的故事，可信性和真实度大为提升，让观众看得很投入。
    
    影片的英语名字为《天上的眼睛》，一方面形容跟踪队员技艺高强，能够紧密跟踪犯人，让他们无所遁形。另一方面有借喻天网恢恢、疏而不漏的寓意。影片中黄文展警察跟踪狡猾的抢劫犯头目陈重山被发现而被反刺一刀，大量失血……依照以往港产警匪片的套路，必定设计成为智慧残酷的犯人逍遥法外，恪尽职守的警察殉职来强化悲剧英雄的主题……但《跟踪》很好地避免了这一点，黄文展最终得救，而陈重山被黄文展培养的新人顺利盯住，并在逃亡的时候遇到意外而身亡。一得救，一失足——将弘扬正义和法律的母题正面书写，给观众以感动和力量。