一

　　我一直坚信，一篇好小说应该有一个好故事，而一个好的小说家，就应该把这个故事讲好。侦探小说因为涉及的是犯罪题材，它的故事内容联系着人们社会生活和社会关系中矛盾冲突异常尖锐、剧烈和紧张的部分，也就是说，是普通人们日常生活中的超常内容，故而，它本身就有吸引人们对其予以特别关注的成分，这为好故事奠定了现实生活的基础。从这个意义上考量，对于一个侦探小说家而言，讲故事的本领就显得格外重要。

　　放在我面前的是中国人民公安大学出版社新近出版的王建幸的中短篇小说集《午夜惊魂》，内中收录了以刑警队长肖剑为侦探形象的六篇小说作品。这些小说讲述了一个个扑朔迷离的凶杀案件，背后纠结着人类对于财富、情欲和权势永不餍足的贪欲，以及由此而生的阴谋、诬陷和欺诈，交织着正义与邪恶的对立、法律与犯罪的较量。

　　可读性是侦探小说在读者接受方面最突出的优势，而这也正是王建幸在创作中时时考虑的重要方面。应该说，这六篇小说最吸引读者的就是其中讲述的一个个侦破故事。案情的扑朔迷离、情节的曲折起伏，既有缜密严谨的智性推理，也充满扣人心弦的情绪张力。作者在讲述这些故事时采用了经典侦探小说的手法和技巧，是生成小说可读性的重要原因。

　　经典侦探小说的情节模式和叙事规范是中外无数作家历经多年创作实践，尝试积累的经验结晶，它显现着人类某种对于神秘和奇异现象好奇、探究的审美心理结构与取向。这种模式和规范在不断成熟的过程中，又对读者的阅读期待起着培植养成作用。循着这一现成模式和规范的轨迹，读者能够几乎毫无障碍地进入侦探小说的文本世界，得到阅读满足。

　　《午夜惊魂》中的六篇小说，采用全知全能的叙述视角，几乎无一例外地沿用着经典侦探小说的故事套路和情节模式：即发案→侦破→缉凶→揭秘。各种叙事元素的选取、搭配和运用及其功能发挥，也都遵循着经典侦探小说能够吸引读者的方法和规范，如，一个最不显眼的人却是真正的凶手（如《午夜惊魂》中的杨德昌、《残雪》中的阿三、《琴子》中的秦雷等）；一强一弱相互映衬的侦探人物（肖剑与石升）搭配和他们之间在脾气秉性、办案思路、行事作风等方面的戏剧性冲突；……等等。

　　可以看出，王建幸通过一定的创作实践，对于侦探小说的创作技巧和手法已经有了相当的把握和熟练的运用，从中我们还可以看到作者的刑警经历对故事的编织和组织所起到的作用，如意想不到的悬念机巧，环环相扣的情节链条，故事进展和结局既出乎意料之外，又在情理之中。这些都为他今后的创作走向成熟打下了一个良好的基础。二

　　对于王建幸这样一名曾长期从事刑事侦查工作的警察作家创作出来的作品，我的阅读期待又不止于上述故事情节层面。刑警经历使王建幸对于发生在当下中国社会，尤其是现代化大都市中的形形色色的刑事犯罪活动及其侦查工作，具有切实而深入的了解。当他把这一工作经历所能提供的事件及其感受，转化为他侦探小说创作的素材资源时，他就具有了从事这一题材创作的普通作家所不具有的生活经验和情感体验。从这里，王建幸努力将他刑警生涯所提供的精彩纷呈的生活传奇转述为一个个引人入胜的探案故事，去寻找中国公安刑事侦查工作与传统侦探小说叙事模式的有机结合。

　　不能说这些小说中的故事都得自于现实生活的真实素材，但无疑都有着现实生活的基础。首先，它们主要以中国现代都市为背景，反映着当下中国人的社会生存状况，折射着人们的现实生态和心态，当今中国社会的人情世态和生活景观，在构成作品中人物生活的基本现实情境的同时，也构成小说叙事得以展开的叙事语境；其次，小说中种种犯罪行为，无论是因商界的不正当竞争而铤而走险，还是因情欲的恶性膨胀而行凶杀人，背后的动机都显现着处于转型时期的中国社会，由价值观的失落、信仰的缺失、生存环境和状况的改变而引发的变形、扭曲和畸形的欲望伸张。此外，侦探人物身上浓重的人民警察精神气质和职业气息，这是当代中国侦探文学，更是由中国警察作家创作的侦探文学摆脱不掉的标识性特征。肖剑的形象，既显现着作者对于中国刑警工作与生活的现实认知，也寄予着他对于中国刑警形象的理想诉求。

　　我们期望《午夜惊魂》只是一个起点，从这里，王建幸将不断有新的创作收获，奉献在我们面前。