最近看了一篇小说习作，写警察的，作者是一位没当过一天警察的记者，小说主人公是一个因个人原因而想方设法调进公安机关的新警察。此人原本是医学院的一位讲师，离开讲台前给学生上最后一堂人体解剖课，无意中发现被解剖者死亡有疑点，但本着多一事不如少一事的想法，没太当回事。后来他到派出所当管段民警，翻看寻人启事时认出了死者，死者可爱的女儿正在满世界地寻找自己失踪的母亲。领导指定他给人家帮忙，此时尸体已经火化了，他却因为自己有过失误不敢说出来。在陪同女孩辨认一具又一具尸体的过程中，他们之间产生了微妙的感情，感情唤醒了他的良知，他开始内疚、自省了，最终向领导坦承了实情。不懂业务的他在走了许多弯路，承受了许多因缺乏业务知识、破案经验而带来的风险、苦难之后最终成为破案集体中的最重要一员。

　　这篇写作技巧还稍嫌稚嫩的小说给了我耳目一新的感觉。在这部作品中，作为主人翁的警察是一个平凡人，最初连一个普通警察所应有的责任心都没有，他所做的一切，动力来自于他内心的情感和一个寻常人所必需的良知，凡俗得不能再凡俗了，但却让人感动。

　　一个尚不成熟的作者，一部并不是很成熟的作品，却把我感动了，原因是作品中的人物，让我有一种耳目一新的感觉。作者告诉我：因为他不懂公安工作，不太了解警察，所以他写不出经验丰富的警察来，只好写新警察，写一个平常人遇到故事中的那些情节必然作出的反应，换句话说，也就是一个平常人遇到了那些事儿会做些什么。我说，写经验丰富警察的人多的是，像你这样写警察的人却不多，你给我上了一堂很好的写作课。

　　由此可见，写警察的凡俗并不是写不出好作品。

　　引人入胜的阅读感几乎是每一个公安法制类题材写作者的追求，我也如是。近年来，公安题材文艺作品市场看好，作品数量汗牛充栋，但警察人物却基本上可归为两类，好的基本上是英雄，可歌可泣；坏则坏得出奇，让人恨得咬牙。出现这个现象的原因我看有两个方面：一是题材本身决定的，二是作者的思维已成定势。

　　很多年前听人讲过一件事：某城市电台开办了一档热线栏目，让听众打电话叙述心中最渴望的一件事，由于反映的都是老百姓最真实的生活状态，说的都是老百姓的心里话，节目的收听率很高。一天，一位女士打进一个电话，主持人问她心中最想的事是什么？女士说最想跟丈夫一起安稳地不受任何干扰地吃一餐饭。主持人奇怪了，说这是每个女人都可以享受到的很正常的家庭生活内容呀，女士说在我这儿可是奢望，他工作太忙，难得在家吃一餐饭，偶尔在家吃一餐饭也不得安稳，不是被人叫走，就是被电话吵得心烦，要不就是他太累，回家一点食欲都没有，看得人心疼。主持人说那是你丈夫工作太忙了，他是干什么工作的？女士回答说：他是一位派出所长，后来便哭了起来……

　　这件事成了那个城市轰动一时的新闻，在媒体上热炒了很长时间，老百姓也因之而更理解警察了。电话中的那位警嫂并没有说他丈夫的英雄业绩，只不过如实叙述了自己的生活现状，讲出了她内心的真实愿望，但其感染力却大大超出了一些雕琢得很精致的艺术作品。

　　对警察生活原生态的再现与诠释，应该是公安法制类文艺作品创作者必须承担的责任。现实生活中的警察大多是平凡的，做的也是平凡的事，即使是上镜率最高的刑警，也不是每天都生活在惊险、离奇的案件中。我承认以警察为主人翁的写作可以追求英雄情结，这也是公安工作（特别是侦查破案）的特性所决定的。但是，太多的英雄与生活中的凡俗一比较，就显得假了。应该通过写作让读者了解真实的警察生存状态，警察的凡俗其实也可以写得具有观赏性，写平凡的效果并不一定比写英雄差，反而更有可能因为作品的真实可信而引起读者的共鸣，帮助人们真正去理解警察，理解即使是英雄人物，也应当有一颗平常心。非英雄人物、非英雄举动不写，就像一个人老把自己当成英雄端着，迟早会端出毛病来。