作 者： [日] 大阪圭吉

译 者： 林敏生 王鹏帆 王诗怡

丛 书： 午夜文库

定　 价： 32.00

出 版 社： 新星出版社

出版时间： 2009年3月

作者简介

大阪圭吉，本名铃木福太郎，一九一二年生于爱知县新城市。自日本大学商业学校毕业后，开始文学创作。一九三二年，以短篇推理小说《百货公司的绞刑官》在《新青年》杂志崭露头角，从而开启了日本本格推理创作的新篇章。大阪圭吉是坚持传统解谜路线的少数作家之一，其作品平实质朴，纯粹且致密地彰显着正统推理的独特的解谜本质，被誉为“日本的福尔摩斯探案故事”。大阪圭吉因此成为“日本战前短篇本格第一人”，同期作家无人能出其右。一九四五年，大阪圭吉病逝于吕宋岛，年仅三十三岁。他的一生如流星般短暂而璀璨，成为推理历史上不可忽略的地标式人物。

内容简介

这部书是一部推理小说短篇集，共收录了22篇推理小说。作者大阪圭吉是二战前期日本最知名、最重要的一位推理作家，是那个时代的“推理风向标”，引领了后世诸多推理小说的创作道路，其作品被誉为“日本的福尔摩斯探案集”。他一生坚持最本格、最纯粹的解密类推理小说的创作，作品平实质朴，构思巧妙，解答高明，绝无华而不实和卖弄的味道。

书评：奇迹的作家•纯粹的推理

日本“新青年时期”的成就和影响不及欧美的“短篇黄金时代”，是有其必然原因的。

西方世界受启蒙思想引导，注重逻辑分析，崇尚科学精神。体现在推理文学上，便是对“解谜”的孜孜以求。而日本受中国传统文化影响，分析精神稍显不足，比较强调“悟”的作用。再加之本土环境的影响，使得日本文学及其他领域都比较注重感官刺激，喜欢更多地通过感官认知事物。因此，日本这一时期的推理作品有些离奇怪诞、五花八门就不难理解了。也正因如此，大阪圭吉的“本格”追求也就显得格外珍贵和可敬。

大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了自己的创作理念。他认为，一篇小说，尤其是推理小说，如果片面地强调故事的离奇、情节的逆转以及不可能犯罪之类的诡计设计，一旦解答牵强或有失公平，就会令读者丧失阅读的乐趣，降低作品质量，以致影响到推理文学整体的发展和地位。大阪圭吉将这类布局和结局水准反差很大的文章称为“蝌蚪文章”，即“头大尾小”之意。他认为，推理小说的核心应该是、也只能是“逻辑解谜”，与其异想天开地追求一些“变格”元素，不如注重谜团的构架和筛选，这样“至少前途绝对不会悲观”。

这就是大阪圭吉永不放弃的追求——绝对不做“蝌蚪作家”。

大阪圭吉的这一创作理念直到今天依然影响着后世创作者的创作。推理巨匠鲇川哲也称其为“日本战前短篇本格第一人”；而在第二次世界大战后，人们不断将大阪圭吉的作品加以整理，结集出版，评论研究，重新审视其历史地位；经过战后的“宝石时期”和“社会派时期”，大阪圭吉的作品依然光彩依旧，得到了岛田庄司、绫行人、有栖川有栖、法月纶太郎等“新本格”作家推崇。

读大阪圭吉的作品，我们可以享受到最纯粹的推理之趣。他的作品中充满了一种古典魅力，一种贵族气质，令人沉迷其中难以自拔。我们不能否认，这些作品以现代的标准审视，稍显遥远，稍显直接。但也正因为此，使得大阪圭吉的作品无法复制，有如一件精美绝伦的古典重器，可以不喜欢，无法不尊重，更无法否认其价值与地位。

书摘节选：

不久，我们开始用餐时，调查主任边啜着红茶边说：“事件虽然复杂，不过很容易解决，因为，我是实地验证主义者。当然……杀人凶行是昨夜十时至十一时之间发生，今天凌晨零时至三时间从屋顶摔落地面。不论从时间上来看，或是从门窗紧锁、无法从外面进入之点来推断，凶手很明显是公司内部的人，不，讲得更清楚点，也就是昨晚留在公司内部的人。这件事我只告诉你们，亦即，昨晚值班的人我们都正在彻底调查。只是，稍微有一点麻烦的是首饰方面的问题，如果是偷窃首饰的人杀害野口，为何要丢下首饰？又如果是被害者本身是偷窃首饰者，则杀人动机为何？但是，要解决这些问题，首先必须检测出首饰上的指纹。那么，你们慢用……”

调查主任说完，带着手下的警员走出餐厅。

一直默默吃着早餐的乔介嘴角浮现一抹微笑开口：“那人是你堂兄吧！日本的警察总是希望以犯罪动机为第一优先，其实那经常只是表面、皮相，所以若碰上像此次这种乍看动机不明的犯罪事件，马上就会使事件复杂化。当然，找出动机是不错，我想要驳斥的只是，视动机为侦查犯罪的唯一线索的制式化单纯头脑。

“简单的说，关于这桩事件，我认为重点不在珍珠首饰，而是尸体上所呈现的三个特征。第一是，形成颈部勒杀致命伤及胸部勒痕──最初我误以为是鞭子之类的凶器所造成──的暴力非常强大；第二是，双手手掌留下的奇怪无数横纹线条的擦伤痕迹，其中还包括几条纵纹；第三则是肩膀、下颚、手肘等裸露于外的部位出现的无数擦伤。

“首先检讨分析第一个特征时，我马上发现能够推定凶手若非好几个人，就是力气非常大的人物。同样的，第二项特征的掌中的擦伤痕迹，明确暗示被害者因为手中握住某种东西而遭到摩擦受伤的事实。至于第三特征的身体多处轻微擦伤，那种虽然轻微却粗糙的伤痕，很明显暗示并非刀子或其它金属类所造成，而是钝重粗糙之物，同时与造成掌中擦伤的凶器为同一对象，或是同样性质的凶器。而这点又显示，会造成那种擦伤的对象，是存在于行凶──严格说，是凶手与被害者打斗──现场，或是凶手直接携带在身上。不过，我认为应该是后者。原因何在呢？主要是因为虽然施加的力道有强弱的不同，但是擦伤与颈部、胸部的勒痕，却具有质的共同点。你回想一下被害者那变成土色的皮肤擦破、出血的颈部，然后根据极幼稚的观察和推理，不论从颈部没有留下绳沟之点，或是皮肤擦破的方式之点，应该可以很容易的领会到和第二、第三的擦伤是同一粗糙且粗大的凶器所造成。

“根据对这些个别事实的检讨，我归纳出的结果是，形成我所分类的三种伤痕之凶器乃是行凶所使用的唯一凶器。因此，被害者身上留下的几处擦伤，并非打斗时遭到掉在现场的奇妙物体由外部所造成的伤害，而是来自凶手手中不断攻击的像蛇一样的凶器。问题是，继续推断的过程中，最令人感到兴趣的存在是，被害者掌中留下的奇怪至极的擦伤痕。你总不能说死人会走钢索，对不？

“接下来，那无数的擦伤痕迹乃是打斗时所造成，已经是毫无怀疑的余地，但是，打斗，亦即凶行是在哪里进行的呢？当然，如果是在室外留下那样多的他杀痕迹之后再特地搬运到屋顶上推落，假装成是失足墬死，怎么说我都无法相信，更何况还有门窗紧锁的问题。那么，是在百货公司内行凶吗？为了肯定此种解释，我必须举出被害者与凶手打斗至遇害为止，完全未曾求救的惊人事实。这表示，凶行的最后地点是在屋顶。

“这种推断方式很平凡，警方应该也有同感吧！不过即使有同感，在我下判断之前，至少明确的否定其它的一、两个问题。譬如，刚刚我从被害者身上的勒杀致命伤特征推测的凶手若非好几个人，就是力气非常大的人物。但是，关于‘凶手是好几个人’，根据上述的检讨已经被否定，因为，依那种方式搭配的值班人员，不可能会互相共谋。结果，凶手就是力气非常大的人物了，而，力气非常大的人物是谁？”

“事情真的很复杂呢！”我入神的听着乔介的说明，到最后完全激动不已。

乔介点着香烟，深吸一口后，眼眸里绽出光彩，接着说：“复杂？你错了，很简单。这么说也许会被认为对夏洛克‧福尔摩斯过度着迷，但，他讲过这么一句话，‘如果排除掉一切否定，剩下的就是肯定’，你认为呢？凶行现场是屋顶──此时，必须注意植栽区未留下脚印之点──而且凶手是力气非常大的人物，持有能够在被害者掌中留下奇怪擦伤痕迹的凶器。我们就以这些线索为基础进行最后的调查，首先，我们去买一把放大镜，然后再上屋顶一趟。”