安徽商报：刚拿到这本摄影集，还没看内容，我就感到很惊讶，因为它那么大的开本，还有那么精美的装祯。

　　音卫东：装祯都是我自己设计的，既然做了，就想把它做到最好。

    安徽商报：我数了一下，里面有20个专题共198幅照片，是你这10年间摄影作品的精选，这10年你一共拍了多少照片？

　　音卫东：我存了10万张底片。

　　安徽商报：10年拍了10万张，也就是说你平均每天都会拍三张多。

　　音卫东：其实不是每天都拍。有时几天不拍，有时一次拍很多。但我每天相机是不离身的，下班前我都会把相机再调整一下，确保它没毛病，拿起来就能拍，因为我所要面对的很多是突发性事件。

　　安徽商报：你好像比较偏爱突发性事件的摄影，像围捕“杀人恶魔”法子英、四里河大爆炸、庐阳宫大火，这些都是让人至今记忆犹新的突发性事件。

　　音卫东：首先我是个警察，可以说我有得天独厚的条件，我可以迅速地到达事件现场，我还能深入到其他摄影记者无法深入的现场，这些现场的瞬间，在电视上是稍纵即逝的，用文字又是难以表达的，我拍出这种决定性的瞬间，就能让人强烈地感受到现场的气氛。而且拍了这么多年，我觉得拍突发性事件能大大提高我的现场判断力和心理素质。

　　安徽商报：很多突发性事件的现场是很危险的，能说说你最危险的一次拍摄经历吗？

　　音卫东：是梁园那次，差点被炸死，那是1999年的元月29日晚上，110通知我梁园发生爆炸，我马上就找车赶过去，到现场的时候，已经爆炸了三次了，当时的副局长汪学明问房主，后面的瓦房里还有什么东西，房主说还有50斤炸药，汪副局长马上让所有围观的人后退。当时瓦房已经着火了，房东老太太还想回去再拿点东西，就站在我旁边两米远。我拍下一张照片后不过1分钟，轰的一声，又一次爆炸了，气浪把我掀起来，抛出一两米远，我爬起来后拿起相机又拍了一张，可惜闪光灯摔坏了，那张照片很模糊。

　　爆炸后的短暂一刻，现场非常安静，围观的几百人全跑完了，局长爬起来后就喊：“音卫东炸死了没有？”我说“没事，没事”，这时候才看到旁边的老太太已经死了，心里确实有点后怕，我等于是捡回了一条命。

　　安徽商报：你真的没觉得怕吗？在那么危险的时候？

　　音卫东：好像没想那么多，就想靠近点拍到最好的照片。一位摄影大师说过，如果你的照片拍得不够好，说明你离炮火还不够近。

　　与“杀人恶魔”面对面

　　安徽商报：这部摄影集的第一个专题就是《围捕“杀人恶魔”法子英》，有一张现场感非常强的照片是法子英被狙击手击中右腿后生擒，这张照片是怎么拍出来的？

　　音卫东：是1999年7月23日，法子英持枪在被绑架人的家里等着拿钱，接警后，公安人员马上赶到现场，将4楼最拐头的屋子包围。我就站在窗户外边，想拍到绑匪在里面的照片，当时他就把枪对着我们，说你们这些搞摄影的一个月拿几百块钱，这样玩命，值得吗？对峙了将近三个小时，公安向屋里发射了一颗催泪弹，法子英受不了，持枪向外冲。当时我就跟狙击手站在一起，前面一个狙击手，后面还有两个，他们都穿着防弹背心，只有我穿着一件老头衫，也没觉得怕，很短的时间，法子英被击中倒下后我立刻按下了快门。

　　安徽商报：这组照片中还有很多法子英在看守所、法庭，一直到12月28日执行死刑的那一刻的镜头，在这个过程中，你和法子英有交流吗？

　　音卫东：有。所有和法子英有关的事，我都会到现场，那一段时间我就没休息过。在看守所里给他拍照片的时候，他跟我说想把吊水的盐水瓶砸碎，把医生杀死。这个人是想像不到的凶残，没有丝毫的悔改，只有在说到他的女朋友时，才流露出一点感情，人性完全泯灭，太可怕了。

　　安徽商报：你的镜头虽然是在客观地纪录，但进行这种拍摄对你自己的心理有影响吗？

　　音卫东：应该说公安所见到的社会阴暗面比一般人多，心理承受力也比一般人强，但进行这种拍摄仍然感到那种丑陋的、黑暗的人性对正常人心理的巨大冲击。法子英执行死刑后很长一段时间，我一想起来就会觉得很难受，好像有那么一个黑暗的、无底的深渊，让人感到窒息，警察也是人，他看到的犯罪分子的凶残、受害人的无助，对他是另一种心灵上的摧残。

　　安徽商报：但是在这本摄影集中，像一些火灾、凶杀现场的照片，虽然现场感很强，但并没有很血腥、很残忍的镜头。

　　音卫东：这是我挑选照片时刻意的选择。我不愿意把那些过于凄惨的、阴暗的一面展示出来，我希望别人看到的阴暗面越少越好。所以你看我的照片，拍摄的视角都是四平八稳的，很正常很传统的视角，我不喜欢在构图上一味追求视觉冲击力，去扭曲和夸大一些东西，特别是在并不是表现社会和人性的美的一面的时候。

　　安徽商报：这组照片中有一张很特别，是被法子英杀害的小木匠的妻子，她的表情悲愤而又无助，你把这张照片放得很大。这个瞬间是怎么捕捉到的？

　　音卫东：摄影师的眼力很重要，它会帮你发现容易被忽视的东西。那次是在法庭上。我忽然看到旁听席中的一个妇女那样的表情，我不知道她是谁，但我马上拍下来了，后来我问人，才知道她是小木匠的妻子。我觉得这个细节很打动人，所以把它放得很大。

　　关注安康医院的精神病人

　　安徽商报：这里面的很多专题，并不是公安摄影的内容，或者说有一定关系，但并非从工作的角度去观察，去拍摄。比如关注安康医院里的精神病人、聋哑木器厂一场无声的消防演习，阚老汉的寻牛路，流动在“八百户”的红袖章，感觉你的视角已经伸向社会。

　　音卫东：摄影是一种书写，我用这种书写来表达对社会的关注，突发性事件的拍摄更多靠技术、靠经验，而这种社会类摄影更多的是理念上的问题，你想通过照片表达什么样的关注和思考，别人可以从照片中读到摄影师的情绪、感觉。

　　安徽商报：你用了很大的篇幅安排《关注另一类人———走进合肥市公安局安康医院》这个专题，而且惟有这个专题全是黑白的照片，能说说你的感受吗？

　　音卫东：安康医院这个话题是很严肃很沉重的。这里的病人严重肇事、肇祸，五成以上都有命案在身，但他们是没有自控能力的精神病人，有的还被家人遗弃，他们是孤独的、无助的。他们的眼神很特别，机械、漠然，他们对外界的感知是单一的、偏执的，我觉得用黑白的可以更好地表达这个主题。

　　安徽商报：你怎么拍精神病人，要和他们交流吗？

　　音卫东：有些精神病人是可以交流的，我要知道他们怎么到这里来的，有一个肥西的精神病人，被家里人锁了20多年，入院时吃鸡蛋都不知剥壳，吃饭不用筷子用手抓，还有一个老奶奶，她平时特别疼她的外孙女，那天她外孙女放学回家让她倒水喝，她说你自己倒，小孙女说就要你倒，她很生气，到厨房拿了菜刀，当场就把小孙女砍死了。她就是精神病突然发作，事先没有任何预兆，像她这样造成悲剧的还有很多。他们其实非常可怜，我拍这组照片就希望能有更多的人重视精神和心理上的问题，希望社会能给这些人多一些关爱。

　　安徽商报：有用吗？

　　音卫东：公安部一位副部长曾经看了这组照片，批示说要加强全国的安康医院建设，我准备对安康医院的精神病人一直跟踪拍摄下去，可能还会专门出本书。

　　安徽商报：你的社会类题材的摄影大都是给人感觉充满人文关怀的，温情脉脉的，而且很多就发生在我们周围，像阚老汉寻牛的经历，像75岁的张福堂老人办聋哑厂，都是一些很底层的、很细节的东西。

　　音卫东：有一个摄影教育家说过，摄影难就难在它太容易了。谁都会拍照片，但怎么表现自己的风格？我追求的是对社会来说有点价值的、能引起共鸣的东西，我认为最高境界是有人文关怀。

　　安徽商报：这种在摄影中感受到的人性的美与丑在你心中会不会有对立？

　　音卫东：现在还没有，我想还是内心的宽容度要大一些。