《聊斋志异》中写断案的小说也占一定的比例。与前人的作品比，《聊斋志异》的这类作品 写得更好。其原因是多方面的，之一是抓住了精彩的细节。古今作案的人，在作案前往往周 密筹划以掩饰罪迹，但总会有千虑之一失，这就是可以找到其罪证的某一个关键的细节。破 案者找到这个细节，可以使真相大白；小说家找到这个细节，可以使小说精彩成功。

　　《聊斋志异》中的案情小说，几乎每篇都有一个精彩的细节。

　　《折狱》写了两个案件，断案的是蒲松龄所崇拜的费祉。第一个案件的前半部分颇有点像莫泊桑的《项链》。淄川西崖庄贾某，“妻王氏将诣姻家，惭无钗饰，聒夫使假于邻。夫不肯；妻自假之，颇甚珍贵。归途，卸而裹诸袱，内袖中；既至家，探袖已亡。不敢告夫，又无力偿邻，懊恼欲死。”她的结局比《项链》中的主人公还惨，被拾得包袱的周成害死其夫 ，自己也自缢而死。这是一件“殊少端绪”的疑难案件，半年尚未破获。但“随处留心”的费公，发现了一个重要细节——纳赋人周成的包袱与被害人贾某身上的包袱都刺绣着万字文，“是出一手也”，于是查获真凶。

    第二个案件，写阿甲妻与王五私通，谋杀本夫而嫁祸于人。费公扬言：“但得全尸（因尸无头），此案即消，消案后速可醮也。”费公正是抓住了报案人头者和投婚状者俱为王五一人这样一个细节，把罪犯审出。

　　《太原狱》写淄川孙进士审理一件姑媳互讼与人通一案，被讼为奸夫者则声称两无所私。孙公便命二妇以刀石击杀奸夫。于是从“妇衔恨已久，两手举巨石，恨不即立毙之；媪惟以小石击臀腿而已”这一细节中，辨明与奸夫通奸者为谁。

　　《诗谳》写周亮工任青州道时，审理一件杀人案，通过罪犯丢掉一把扇子这个细节，辨明“ 贺被杀在四月上旬，是夜降雨，天气犹寒，扇乃不急之物，岂有忙迫之时，反携此以增累者，其嫁害可知”，从而审出真正的凶手。

　　《于中丞》写于成龙审一件疑案，也是通过细节发现疑点。强盗伪装成护送用床抬着的病妇 ，但“岂有少妇在床，而容入手衾底者；且易肩而行，交手护之，则知其中有物矣；若病妇昏聩而至，必有妇人依门而迎，止见男子，并不惊问一言，是以确知为盗也”，这一系列的细节，都成为破案的钥匙。

　　至于《胭脂》中，吴公已指为铁证如山，而施公愚山看了宿介的申冤控状，拍案曰“此生冤也”，也是从状子中的细节“反复凝思”而作出的推断。所以蒲松龄在“异史氏曰”中叹道 ：

　　“甚哉!听讼之不可以不慎也！纵能知李代为冤，谁复思桃僵亦屈!然事虽暗昧，必有其间， 要非审思研察，不能得也。呜乎！人皆服哲人之折狱明，而不知良工之用心苦矣。世之居民 上者，棋局消日，被放衙，下情民艰，更不肯一劳方寸。至鼓动衙开，巍然坐堂上，彼哓 哓者直以桎梏靖之，何怪覆盆之下多沉冤哉！”

　　这就是说，只有认真调查研究，善于从细节入手，才能审断无误。古来冤假错案很多，至今也难免。近读《春秋》杂志上刊载的《半个世纪前的一起特大错案》，即因“人证物证不实”、“侦察工作草率”、“案情分析不透”及“存在刑讯逼供”四大原因，形成错判，枉杀了六个无辜。不善于发现细节，也是侦察工作草率的一个突出表现。正如文中所举：“案发现场的七九弹壳顶火帽顶痕粗而浅，而潘立振使用的七九弹壳顶痕细而深。这个明显的不同 ，在第二次物证检验时，曾有不同意见，但未被采纳。”由此可见，既要发现细节，还要重视细节和巧妙地利用细节，才可以去伪存真，把案情引向大白。

　　细节能向破案者提供成功的机会，而在古今小说中细节当是灵魂。有人说阅读中有时会忘记人物、情节、题目，惟有一些活过来的细节留存记忆，甚至混入真实的记忆中。这是很有道理的。