警察终于没有辞职——又评《风雨太平镇》
范东峰的长篇小说《风雨太平镇》真是欲说还休。在我的头脑中,切入点有好几个,譬如“不孝有三,无后为大”的封建思想在小说中出现多处,甚至贯穿始终,无形之中给公安工作增加了很大的难度,可以从社会学、文化学的角度进行探讨;还有一个非常善良美好的女性玉香,她宽容大度,坚韧又有责任心,与迟子健《逆行精灵》中的鹅颈女人何其相似,在文中不时露面,增添了许多人情味和温馨,完全可以从人物形象的角度人手;还有几个女性的心理刻划得非常细腻,这也是与其它小说相异的地方,以上所列的切入点美中不足的是与警察联系不甚紧密,即使写出来也不能称之为公安文学评论,于是就拿太平派出所的民警田超来言说。
田超是一个农村警察,不着警服与农民无异,是作家笔下的“这一个”。尽管他的身高、年龄、衣着我们读者都不清楚,但是他身上蕴藏的警察意识却鲜明独特。他家境拮据还是派出所所长李金玉发现的。田超没来上班,李所长认为必有隐情,于是找到他的家里去:“只有两间土坏房,墙皮剥落得如地图一般”。他正在和妻子地一起补漏雨的房子。李金玉说:“老田,看样子你家里的日子不好过啊。”田超叹一口气说:“你就别提这日子了,我过的这日子连狗都不如。人家‘一头沉’家庭哪个过得都比我强。我家的日子坏就坏在我老婆的病上了。药费贵得要命,一年光给她看病少说也得花几千块……。”田超说着说着眼圈就红了。自古男儿有泪不轻弹,只是未到伤心时。李金玉的安慰话语也没有止住他的泪水,“田超说着抹了一把泪,‘李所长,你今儿来把家里的情况都看见了。我也给你说句实话吧,我也不想拖累组织……这警察我是干不成了。我有个战友在省城开了家娱乐城,生意不错。有一次我到省城出差碰见他,他说要我到他的娱乐城当保安,说是一月给我两千块,我正犹豫着哩,今天你来了我就给你说一声。到娱乐城当保安咋说也比我现在一月拿六百多块强吧’……”
李金玉从切实爱护民警的角度考虑,灵活变通,准许他几天假,让他去试一试。如果保安工作对路,他就接着干;不适应他,他还可以回来当警察。田超到了省城朋友的娱乐城之后,才发现自己上了贼船。名义上的娱乐城,实际上从事的是色情卖淫的勾当,一身正气的人民警察岂容遭玷污,怎么能为丑恶行径提供保护伞呢?疾恶如仇的他听了保安队员山山披露娱乐城的黑暗内幕后,义愤填膺,立马帮助山山解救出他的女朋友,紧接着毅然决然的辞职回家。这一段经历让他深刻地体会到:当保安的工资固然高,但那不是干净钱,而且是“低耷钱”。堂堂正正的人民警察宗旨是服务人民、保护人民,怎么能助纣为虐呢?人民警察穷也要穷得有志气、有节气。田超作为一名警察,“不降其志,不辱其身”。他的道德底线没有被突破,金钱并没有泯灭他的良心,这就是警察意识使然。
孟子的人格标准是“富贵不能淫,威武不能屈,贫贱不能移”。先秦儒家这种重视气节操守的价值在民警田超身上体现得淋漓尽致。在关键时刻,他总能抵御金钱的诱惑,出淤泥而不染,这是非常难能可贵的。
终于没有辞职的田超在自己的岗位上,依然永葆警察本色,严守纪律,兢兢业业地工作。当他在开司酒店奉局长之命做卧底时,目睹了该酒店的见不得人的林林总总。酒店老板为了堵住他的嘴巴,给了他两千元的封口费。他冒着大雨将钱拿回家准备给急需用钱的妻子看病。妻子晓之以理、动之以情的一番话,让他幡然醒悟,他急急忙忙将钱送到局长办公室:“田超哭着说:‘刘局长啊……我对不起组织的信任啊……’田超边哭边把一个纸包放在刘宝山的办公桌上,从没包严的纸包可看出里面包的是钱。田超说:‘刘局长啊……谁让我穷呢?谁让我没志气呢?谁让我不是人……’”
“人非圣贤,孰能无过”,敢于正视现实的民警田超只是一时头脑犯昏收了酒店老板的钱,但他能及时将钱上交,知错就改,说明他的本质还是没有改变。范东峰这样写作,旨在写出田超内心思想的转化过程,写出了他灵魂深处的激烈斗争,将这个人物彻底写活了,又为公安文学人物画廊增添了一笔。
田超这个警察形象不同于解放初期公安文学中的“高大全”那一类。随着时代的变迁,公安文学逐渐走向成熟,并形成自己的特色。公安文学中的圆形人物越来越多就是最好的例证。高尔基曾说:“人们是形形色色的,没有整个是黑的,也没有整个是白的。好的和坏的在他们身上搅在一起了——这是知道和记住的”。托尔斯泰也说过同样的话。我国美学家朱光潜说:“世间事物最复杂因而最难懂的莫过于人。”翻译家傅雷也说:“人真是矛盾百出,复杂万分,神秘到极点的动物。”这些名人对“人”的这种见解,是对圆形人物最通俗的表述。
总之,《风雨太平镇》充满了生活的血肉感受,以及对于人的心灵的直视力量。其间出场的人民警察很多。除了田超这个较有特色之外,还有县公安局局长刘宝山、太平派出所所长李金玉、副所长吴宏等都构建得很成功,这些圆形人物对于丰富公安文学是功不可没的。
(注:范东峰的长篇小说《风雨太平镇》于2006年9月由中国人民公安大学出版社出版。)
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2008-7-14
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